Le groupe musical Wenge BCBG, dirigé par JB Mpiana, traverse une période de turbulences marquée par une série de départs de membres et des décès inattendus. Le porte-parole du groupe, Roger Ngandu, a confirmé ces difficultés lors d’une déclaration publique.

L’annonce fait suite au décès récent du batteur Blaise Esabe, survenu des suites d’une crise cardiaque lors d’une tournée du groupe à Lubumbashi. Ce décès intervient après celui d’un précédent batteur, Seguin Mignon, créant une atmosphère de tension au sein de la formation.

Face à cette succession de drames, le porte-parole Roger Ngandu lève le voile sur une réalité glaçante : le groupe serait la cible de phénomènes mystérieux et malveillants. « À chaque fois qu’on a un grand projet, la personne fait tout pour affaiblir le groupe », a-t-il lancé, sous-entendant une possible malédiction ou un mauvais œil.

Dans la tempête, la voix de Roger Ngandu, le porte-parole, s’élève, chargée d’un lourd secret. Il parle de « mal », de visites chez les prêtres, d’une source de malveillance détectée. « À chaque fois qu’on a un grand projet, la personne fait tout pour affaiblir le groupe », confie-t-il, dépeignant un ennemi invisible qui s’attaque à l’âme même du groupe à l’approche de la lumière.

Pourtant, au cœur de cette nuit, une lueur persiste. Celle de la foi, têtue, et la silhouette indomptable de JB Mpiana, leur « Papa Chéri ». Le clan Wenge, meurtri mais fier, refuse de se rendre. Il se tourne vers les autels, cherchant une bénédiction, une protection contre les ténèbres, déterminé à ce que la musique ait le dernier mot.

Dans ce climat de suspicion et de peur, les fans s’interrogent : qui veut la peau du célèbre orchestre ? Malgré l’ombre qui plane, le groupe tente de se relever, cherchant désespérément une protection spirituelle pour briser ce sort funeste.

Par Pascal Kabeya
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L’artiste musicien Fally Ipupa a apporté des clarifications nécessaires concernant l’organisation financière de son méga-concert prévu au Stade de France le 2 mai 2026, démentant catégoriquement tout soutien financier du gouvernement congolais.

Une production entièrement privée

Selon les proches de l’artiste, la production du concert est intégralement assurée par Gérard Drouot, producteur français de renom, avec le soutien de l’équipe managériale de Fally Ipupa composée de :

• Madina Djoboungué (manager)
• Eddy Badiata (directeur marketing)
• Manon Loubaki (assistante et relations publiques)

Démenti formel

Dans une déclaration ferme, l’équipe de l’artiste affirme : « Tout est parfaitement organisé, mis en place et rien ne manque. L’artiste et son équipe ne reconnaissent pas le document qui a circulé et n’ont à aucun moment sollicité un financement. »

L’équipe réagit ainsi à un prétendu document signé par la ministre de la Culture, Arts et Patrimoine, Yolande Elebe, sollicitant une somme de 985 000 dollars américains auprès du gouvernement congolais.

Appel à vérifier les sources officielles

Pour éviter toute confusion, l’équipe de Fally Ipupa a spécifié les seules sources officielles d’information :

• Fally Ipupa lui-même via ses pages officielles
• La production Gérard Drouot
• L’équipe managériale
• Le Stade de France

« Toute autre information qui ne provient pas de ces sources doit être considérée comme non officielle et potentiellement fausse », ont-ils insisté.

Un investissement conséquent

Selon les révélations d’un créateur de contenu français, le coût total de l’événement s’élèverait à environ 5,2 millions d’euros, incluant :

• 500 000 € pour la location du stade
• 2 millions d’euros pour la scène, production et technique
• 1,5 million d’euros pour les artistes et équipes
• 1 million d’euros pour la sécurité, logistique et marketing
• 200 000 € de frais annexes

Un exploit historique

Fally Ipupa deviendra ainsi le premier artiste congolais résidant à Kinshasa à se produire au Stade de France, après avoir déjà conquis plusieurs salles mythiques françaises dont l’Olympia, le Zénith, Bercy et la Paris La Défense Arena.

Cette clarification intervient dans un contexte où la transparence dans la gestion des fonds publics reste un enjeu majeur en RDC, et où l’artiste entend préserver l’intégrité de son projet artistique.

Par Marc Etumba, correspondant à Kinshasa
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Paris, 25 octobre 2025 – C’est un événement que beaucoup n’osaient plus espérer. Le légendaire groupe gospel congolais Makoma a fait un retour spectaculaire sur scène ce vendredi au Dôme de Paris, vingt-cinq ans après leur séparation, devant un public conquis par la nostalgie et l’émotion.

Un concert baptisé « Histoire »

Pour les fans de ce groupe emblématique des années 2000, ce concert était bien plus qu’une simple performance musicale. Baptisé « Histoire », il représentait un moment de réconciliation avec le passé et de célébration d’un héritage musical qui a marqué toute une génération.

La famille Makoma au complet

Sur scène, Nathalie Makoma, la voix iconique du groupe, était entourée de ses frères et sœurs Annie, Pengani, Tutala, Duma, Martin et Patrick Badine. Tous réunis, ils ont interprété leurs plus grands succès, recréant la magie qui avait fait leur renommée internationale.

Revisite des chefs-d’œuvre

Le groupe a offert une rétrospective émouvante de son répertoire, interprétant des titres cultes comme « Nzambe Na Bomoyi », « On Faith » et « Molongi Ya Nzambe ». Chaque chanson a été accueillie avec une ferveur particulière par un public qui semblait avoir attendu ce moment pendant un quart de siècle.

Une atmosphère chargée d’émotion

L’ambiance dans le Dôme de Paris était électrique, mêlant recueillement et célébration. Pour beaucoup de spectateurs, ce concert était l’occasion de renouer avec les messages spirituels puissants et l’énergie unique qui avaient caractérisé le groupe à son apogée.

Ce retour triomphal de Makoma sur la scène internationale démontre la pérennité de leur héritage musical et l’attachement indéfectible de leur public, confirmant que leur message continue de résonner avec force, même après vingt-cinq ans de silence.

Par Pascal Kabeya
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Noël Ngiama Makanda, alias Werrason, a offert une performance magistrale ce samedi soir à l’Adidas Arena de Paris, réduisant au silence les détracteurs qui doutaient de sa capacité à remplir la prestigieuse salle parisienne.

Du doute au triomphe

Quelques heures seulement avant le spectacle, les réseaux sociaux s’interrogeaient : les premières images montrant une arène encore peu remplie avaient suscité scepticisme et moqueries. Mais le Roi de la Forêt, confiant, avait préparé sa réponse. Sur ses comptes sociaux, il multipliait les publications mystérieuses, affichant à deux reprises l’image d’un léopard accompagnée d’un seul mot évocateur : « Puissance ».

Une entrée spectaculaire

À 21 heures, contre toute attente, la magie opère : la salle se remplit d’un seul coup, affichant complet à 360 degrés. L’attente anxieuse cède alors place à l’euphorie générale. Werrason fait une entrée théâtrale, descendant du haut de la salle jusqu’à la scène dans une mise en scène digne des plus grandes productions internationales.

Un show mémorable

Pendant près d’une heure trente, le King a enchaîné les temps forts. Les dix premières minutes ont vu le public emporté par des sebene endiablés, avant une transition réussie vers une séquence rumba plus émotive. Le chanteur a notamment rendu hommage à ses pairs, citant Fally Ipupa et ses Warriors, ainsi qu’Héritier Wata et ses Spiritas.

Une sortie tout aussi magistrale

À 23 heures, Werrason a quitté la scène comme il était venu : en spectacle. Remontant vers le toit de la salle, bras écartés, il a lancé un dernier « Au revoir » à ses milliers de fans, scellant ainsi un moment historique pour la musique congolaise en terre française.

Ce concert restera dans les annales comme la démonstration que, pour le Roi de la Forêt, « impossible n’est pas de la Forêt » – un mantra que ses fidèles Wengemans n’ont cessé de répéter tout au long de cette soirée exceptionnelle.

Par Pascal Kabeya
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L’empire médiatique de Sean Combs s’est effondré ce vendredi 3 octobre 2025. Le producteur et rappeur, icône du hip-hop, a été condamné à une peine de quatre ans et deux mois d’emprisonnement pour avoir contraint des femmes à participer à des marathons sexuels.

Un système criminel organisé

Au cœur du procès : l’organisation de ce que P. Diddy appelait des « freak-offs » ou « hotel nights ». Le tribunal a retenu qu’il forçait ses compagnes, dont la chanteuse Cassie et une femme identifiée comme « Jane », à des relations sexuelles avec des prostitués masculins, tandis qu’il se masturbait ou filmait les scènes.

Des victimes toujours traumatisées

« Je fais toujours des cauchemars, j’ai des flashbacks quotidiens », a écrit Cassie dans une déclaration lue à l’audience. Le juge Arun Subramanian a reconnu que ces crimes avaient causé « un tort irréparable » aux victimes, dont les traumatismes persistent.

Une défense basée sur le « style de vie »

La stratégie des avocats de P. Diddy n’a pas nié les faits, mais a tenté de les présenter comme relevant d’un « style de vie polyamoureux » consenti. Une argumentation rejetée par le jury, qui a vu dans les preuves – enregistrements vidéo et témoignages accablants – un système de contrainte et de terreur.

Apparu vieilli et la barbe blanche, l’ex-magnat a présenté des excuses, qualifiant ses actes de « répugnants, honteux et maladifs ». Malgré cela, la perspective d’une grâce présidentielle de Donald Trump semble compromise, ce dernier ayant déjà qualifié P. Diddy de « très malveillant ».

Par Pascal Kabeya
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La trajectoire de Fally Ipupa en France est une ascension continue vers l’excellence. Après Bercy (2020) et Paris La Défense Arena (2022), l’artiste franchit un nouveau cap majeur : il se produira au Stade de France le 2 mai 2026. Cette annonce, faite ce mercredi, a été saluée comme une victoire par sa communauté de fans, qui y voient la juste récompense d’un parcours exemplaire.

Un spectacle « historique et inédit » en préparation

Selon son entourage, le public peut s’attendre à un événement hors norme. Promettant une scénographie digne des plus grandes tournées internationales, le show mêlera les succès qui ont bâti sa légende et des extraits de son prochain album, dessinant ainsi un pont entre son héritage musical et son avenir.

De salle en salle, de record en record, Fally Ipupa trace sa route imperturbablement. Le 2 mai 2026, son périple artistique atteindra son apogée : la scène du Stade de France. Pour la première fois de sa carrière, l’Aigle de la musique congolaise affrontera les 80 000 places de ce stade mythique, confirmant son statut de géant de la scène musicale internationale.

L’enthousiasme est déjà à son comble. Depuis l’annonce, les réseaux sociaux vibrent au rythme de cette consécration, célébrant un artiste qui porte haut les couleurs de l’Afrique.

La promesse est celle d’un spectacle total : une scénographie époustouflante, un voyage à travers ses plus grands tubes et la découverte en avant-première de son nouvel album. Après la percée historique de Burna Boy, place maintenant à la finesse et à l’énergie de la rumba congolaise modernisée. Fally Ipupa ne vient pas seulement donner un concert ; il vient inscrire son nom au panthéon des légendes du live et faire rayonner sa culture sur la scène mondiale qu’elle mérite.

S’inscrire dans l’histoire

Avec cette programmation, Fally Ipupa rejoint le cercle très fermé des artistes africains capables de remplir une telle enceinte. Il suit les pas du Nigérian Burna Boy, qui a ouvert la voie en avril dernier avec un concert à guichets fermés. Plus qu’un concert, c’est un symbole fort pour la rumba congolaise et les sonorités africaines modernes, qui continuent de séduire le monde entier depuis l’une des scènes les plus prestigieuses.

Par Pascal Kabeya
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L’artiste-chanteur Jossart Nyoka Longo a été réélu ce samedi Président du Conseil d’administration (PCA) de la SOCODA (Société Congolaise des Droits d’Auteurs et des Droits Voisins), à l’issue des assemblées générale ordinaire et extraordinaire tenues au centre Terrasanium de Kinshasa.

Élu pour un nouveau mandat de quatre ans, le leader du groupe Zaïko Langa Langa a salué la participation active et les contributions constructives des coopérateurs lors des assises. « Vous avez démontré, une fois de plus, que la SOCODA est une œuvre collective qui se construit par l’engagement de tous », a-t-il déclaré.

Nyoka Longo a également remercié les invités, partenaires et équipes techniques pour le bon déroulement des travaux, soulignant que « les résolutions adoptées constituent une étape importante dans la consolidation de notre institution ».

Appelant à l’unité et à la vigilance, le PCA réélu a exhorté les membres à transformer les décisions prises en actions concrètes, afin que la SOCODA continue de jouer pleinement son rôle au service de ses membres et de la communauté artistique congolaise.

Cette réélation confirme la confiance des sociétaires envers une figure emblématique de la musique congolaise, dont le leadership guide depuis plusieurs années la principale société de gestion des droits d’auteur en RDC.

Par Marius Bopenga
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Tomeka Thiam, l’épouse du chanteur américano-sénégalais Akon (de son vrai nom Aliaune Badara Thiam), a demandé le divorce seulement trois jours avant leur 29e anniversaire de mariage, invoquant des « divergences irréconciliables ».

Selon les documents judiciaires consultés, Mme Thiam demande la garde légale conjointe mais exclusive de leur fille Journey, âgée de 17 ans. Elle réclame également une pension alimentaire pour l’adolescente tout en demandant au tribunal d’interdire à son époux de percevoir une quelconque pension de son côté.

Un mariage dans le secret
Cette révélation offre un rare aperçu de la vie privée du chanteur de 52 ans, longtemps entourée de mystère. Akon aurait été marié à plusieurs femmes simultanément, Tomeka Thiam étant considérée comme l’une de ses quatre épouses. Notablement, la demande de divorce ne fait aucune mention des autres relations présumées de l’artiste.

La paternité assumée d’Akon
Contrairement à sa vie conjugale qu’il entretient dans le flou, Akon s’est montré plus transparent concernant sa paternité. Il a confirmé avoir neuf enfants – « sept fils et deux filles » – et n’hésite pas à comparer sa situation à celle de Nick Cannon, père de douze enfants avec six femmes différentes.

« Je vais laisser cela au stade de rumeur », déclarait Akon en 2022 concernant sa vie matrimoniale, ajoutant : « J’apprécie que les gens spéculent ». Cette stratégie de communication calculée contraste avec l’action en justice que vient d’entreprendre son épouse après près de trois décennies de union.

Les représentants des deux parties n’ont pour l’instant émis aucun commentaire sur cette procédure de divorce qui promet d’attirer l’attention médiatique sur le chanteur, déjà connu pour son projet de ville utopique « Akon City » inspiré du Wakanda.

Par Marius Bopenga
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La diva de la rumba congolaise, Mbilia Bel, a été impliquée dans un accident de circulation ce mardi matin sur la route de l’aéroport international de N’djili, à Kinshasa. L’artiste se rendait à l’aéroport pour embarquer à destination de Bruxelles, où elle doit donner un concert dans le cadre de sa tournée internationale.

Contrairement aux rumeurs alarmistes qui ont rapidement enflammé les réseaux sociaux, l’état de santé de la chanteuse n’est pas critique. Selon des sources proches de son entourage, si Mbilia Bel a effectivement été conduite à l’hôpital pour des examens, sa vie n’est absolument pas en danger. Les mêmes sources appellent au calme et à la prudence face aux informations non vérifiées.

En revanche, son producteur, qui l’accompagnait dans le véhicule, a été blessé dans l’accident. Il est actuellement sous surveillance médicale, mais aucun détail supplémentaire concernant la nature ou la gravité de ses blessures n’a été communiqué pour le moment.

Le concert de Mbilia Bel prévu le 20 septembre 2025 à la salle Madeleine à Bruxelles est, pour l’instant, toujours maintenu. Les organisateurs attendent toutefois une évaluation plus précise de son état de santé dans les prochaines heures avant de prendre une décision définitive.

Retour sur un parcours d’exception

Au-delà de l’actualité immédiate, cet incident rappelle à tous la place immense qu’occupe Marie-Claire Mboyo Moseka, dite Mbilia Bel, dans le patrimoine musical africain.

Née le 30 août 1959 à Kinshasa, Mbilia Bel a baigné dès son plus jeune âge dans un univers artistique. Fille de Mbala Mbondi, un danseur renommé surnommé « Louis XIV », et de Mboyo Mbilia, elle a hérité d’une passion précoce pour la scène. Dès l’âge de 10 ans, sa voie était tracée.

Elle est rapidement devenue une pionnière, l’une des premières et plus éclatantes voix féminines à s’imposer avec autant de force et de charisme dans le paysage très masculin de la rumba congolaise. Sa carrière, marquée par des tubes intemporels et des performances scéniques électrisantes, a transcendé les frontières, faisant d’elle une star incontestée à travers l’Afrique et le monde.

Bien plus qu’une chanteuse, Mbilia Bel est une icône, un modèle qui a ouvert la voie et inspiré des générations entières d’artistes féminines. Son nom reste à jamais synonyme d’élégance, de puissance vocale et d’un talent pur qui continue de vibrer au rythme de la rumba.

Toute la communauté artistique et ses innombrables fans à travers le monde lui adressent leurs vœux de prompt rétablissement ainsi qu’à son producteur.

Par Pascal Kabeya
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Antoine Agbepa Koffi Olomide, monument de la musique africaine, a offert samedi soir un spectacle historique à l’ING Arena de Bruxelles devant plus de 15.000 spectateurs enthousiastes, confirmant son statut de légende vivante de la musique congolaise et africaine.

Un retour triomphal en Europe

À 69 ans, le « Quadra » a magistralement investi la scène bruxelloise, quinze ans après son dernier concert en Europe, démontrant une énergie et un charisme intacts. Accompagné de sa fille Kenaya Olomide, l’artiste a livré une performance de près de quatre heures, parcourant son répertoire exceptionnel de 27 albums.

Une carrière hors norme célébrée

Devant une foule en délire, Koffi Olomide a déclaré : « Je vous aime et vous êtes ma famille. Merci pour l’honneur et l’amour que vous avez manifesté par votre présence nombreuse ». Ces paroles ont déclenché une ovation nourrie dans l’enceinte belge.

Hommage d’un continent

Eddy Ngombe Mwene, président de l’Union des producteurs de musique du Congo, joint au téléphone, n’a pas caché son émotion : « Le vrai talent ne s’use pas, il se renouvelle. Voilà pourquoi certains brillent trois printemps et disparaissent, quand Koffi Olomidé, lui, traverse les générations et demeure ».

L’héritage d’une institution musicale

Le Quartier Latin International, académie mythique ayant formé des générations d’artistes, a une nouvelle fois démontré son excellence. Le spectacle de Bruxelles s’inscrit dans une série de concerts prestigieux, avec notamment une date annoncée à l’Hippodrome de Vincennes à Paris.

Un empire musical intemporel

Koffi Olomide a une fois de plus prouvé qu’il transcende les générations et les frontières. Son nom est désormais une institution, son œuvre une bibliothèque vivante de la mémoire musicale africaine, et son influence un empire culturel qui continue de s’étendre.

Comme l’a souligné un admirateur : « Nous avons vécu le règne de Koffi Olomide. Nous avons vu de nos yeux un mythe vivant. » L’histoire retiendra effectivement le nom de celui qui a donné une âme à la fête africaine.

Par Pascal Kabeya
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